Во время новаторского археометрического исследования на территории бывшего города Карфаген-Нова (ныне Картахена), основанного в 227 году до н. э., ученые обнаружили уникальную технику живописи древних римлян. Работа ученых пролила свет на то, как мастера далекого прошлого украшали элитные дома с помощью самых роскошных красок античности.
Исследование показало, что художники, работавшие в Доме Сальвия, разработали сложный метод нанесения киноварь – ценного красного золота римского мира.
Дом Сальвия – одно из римских зданий, которые в этом городе сохранились лучше всего. Особняк конца I – начала II веков демонстрирует богатство и культурную утонченность местной элиты в период расцвета Римской империи.
В центре внимания исследователей оказалась комната № 3, которая функционировала как парадная столовая. Особенность помещения заключается в том, что его настенные росписи сохранились в своем первозданном состоянии.
Междисциплинарная команда ученых стремилась раскрыть технические рецепты создания картин, изучить материалы и способы нанесения пигментов.
Микроскопический анализ тонких срезов, рентгеновская дифракция и рентгеновская флуоресценция выявили под росписями сложный четырехслойный раствор штукатурки.
Химический анализ показал высокий уровень микритового известняка, более загрязненного, но весьма прочного материала. Его, вероятно, привозили из соседнего горного массива.
В состав раствора входили также мрамор, кварцит, сланец и доломит. Наличие фрагментов мрамора в промежуточных слоях является показателем высокого качества работы.
Палитра: от скромной охры до египетского синего
Для идентификации пигментов исследователи обратились к рамановской спектроскопии. Этот метод идентифицирует специфические химические соединения с помощью их взаимодействия со светом. Анализ образцов, взятых из белых, черных, желтых, зеленых, синих и красных участков росписей, выявил тщательно подобранную и технически сложную палитру.
Белые тона состояли из того же известняка, который использовался в штукатурке. В римской фресковой живописи известь была одновременно практичным и эффективным материалом, рассказало издание Arkeonews.
Черные участки создавались с помощью растительного угля. Благодаря этому пигменту можно было получать глубокие, стойкие тона, идеальные для контуров и затенения.
За желтые оттенки отвечал гетит, природный оксигидроксид железа, широко известный как желтая охра. Этот пигмент создавал теплые, земляные тона и хорошо подходил для фресковой техники благодаря своей стабильности.
Зеленый цвет, а также приглушенные оливковые и желтовато-зеленые оттенки для изображения растений и декоративных деталей художники получали из разновидности минерала глауконита.
Примечательным был и синий пигмент. Раманівский анализ подтвердил наличие египетской синей краски, раннего из известных синтетических пигментов в истории. Этот медно-кальциевый силикатный материал, который создают с помощью нагревания смеси песка, извести и соединений меди, давал интенсивный стойкий синий цвет.
Однако самое удивительное открытие скрывалось в красном пигменте.
Цвет роскоши
Минерал киновар (сульфид ртути), известный в древности как миний, был одним из самых дорогих пигментов в Римской империи. Его добывали в шахтах, таких как Сисапо (современный Альмаден). Он был опасен в производстве и стоил очень дорого. Плиний Старший писал о его высокой стоимости и частых случаях его подделки.
Настоящий прорыв заключался не просто в идентификации киноварь, а в том, как эту краску применяли. Об этом команда узнала с помощью метода электронной микроскопии с картированием элементов.
Вместо того чтобы наносить киноварь непосредственно на штукатурку, художники сначала покрывали ее слоем желтого гетита. Поверх этого еще свежего слоя они наносили киноварь с гематитом (оксидом железа, который придает штукатурке землисто-красный оттенок).
Смешивая киноварь с более дешевым гематитом, художники продлевали срок службы ценного пигмента, сохраняя при этом насыщенный, престижный красный цвет, который так любила римская знать.
По сути, античные ремесленники были не просто декораторами, а и материаловедами. Чтобы обеспечить росписям блеск и долговечность, мастера экспериментировали со сложными многослойными решениями. Результаты исследования опубликовал журнал Scientific Reports.
