30 ноября мы отмечаем Международный день юбки — древнего наряда, который трансформировался из повязки на бедрах в конусную швейную конструкцию с сакральным смыслом. В старину считалось, что длинная чашеобразная юбка помогает женщине «укорениться», получая от земли силу для материнства, то есть черпая природную материальную энергию плодородия, спокойствия и пышности. Вот почему именно этот предмет гардероба соотносится с социальными и культурными нормами, которые сформировали представления о гендерной идентичности. Когда поясная одежда, покрывающая бедра и нижнюю часть тела, по статистике повышала рождаемость, а когда ей препятствовала? Почему она в некоторые периоды беспокоила врачей? Как юбка отражала экономическую ситуацию и развивала новое производство?
Что означает слово «юбка»
В названии одного из самых популярных видов женской одежды заложен его первичный смысл: «под юбку» — то есть нижнее. Когда-то поясная одежда для нижней части тела была нижней частью наряда. Как вид одежды с конструктивными линиями талии и бедер юбка эволюционировала из повязки на бедрах. Так же, как и первичные повязки из листьев и соломы, первые юбки из подручных средств, шкур животных или тканей носили и женщины, и мужчины. Это было, пожалуй, самым популярным нарядом универсального назначения в Древнем Египте и Месопотамии. Арабское слово «джубба», от которого произошло французское jupe, означало мужское или женское нижнее платье из хлопчатобумажной ткани.
Тогда как жители тропических широт носили повязки на бедрах и фартуки, в Южной и Юго-Восточной Азии с давних времен были распространены незашитые юбки под названиями саронг и дхоти (последняя является исключительно мужским предметом гардероба). Юбкой в мужской одежде называют нижнюю часть от пояса до подола — поддевку под сіряк (то же самое, что и ормяк или армяк, то есть верхняя длиннополая одежда наподобие халата из грубой шерстяной ткани). Юбкой также называли нижнюю часть платья от талии до подола. Две отделенные друг от друга части, топ и юбка, вместе составляли с древности платье кроп-топ. Так что юбка может быть как самостоятельным изделием, так и частью пальто, костюма или платья.
Экскурс в историю
Предком юбки у древних шумеров был каунакес — поясная одежда из длинношерстного меха, которую носили и мужчины, и женщины. Древнеегипетская юбка-фартук схенти представляла собой полоску белой ткани, которая обвивала бедра и закреплялась веревкой на талии. Передняя часть юбки иногда принимала форму цветка лотоса или колокольчика. В Древнем и Среднем царствах египетская женская одежда пластично облегала тело (по некоторым научным предположениям, она была сделана из вязаного полотна) и состояла из юбки длиной до половины икры и подобия жилета. Для фараонов и высшей знати было характерно носить драпированный схенти или сразу два схенти поверх длинной прозрачной рубашки-калазириса, которая ранее принадлежала к женскому наряду. Это выглядело, как одна-две юбки, надетые на платье.
У древнеперсидских воинов была традиция одеваться в широкие юбки, перехваченные между ног ремнем. Ассирийцы носили рубашку-юбку с поясом. Так называемое канді изготавливалось из хлопка, льна или шерсти. Длина этого вида одежды определяла степень знатности владельца: чем длиннее было канді, тем выше — социальный статус человека. Греко-римские женщины украшали юбки вставными клинами, оборками и поперечными полосками. Женщины скифов одновременно с длинными рубашками под пояс и верхними халатами носили широкие юбки со складками. В курганах обнаружено такую одежду периода IV века до н. э. Объемные и массивные юбки долгое время были важным видом наряда у различных народов. И это имело сакральное объяснение.
Почему нельзя надевать юбку через ноги
У древних славян широкая длинная юбка по пяти символизировала женскую плодородие. Считалось, что касаясь земли, она получает от нее плодородную энергию и собирает ее под подолом, передавая женским детородным органам. С этим связана традиция надевать юбку через голову и ни в коем случае не через ноги. Одеваясь в юбку таким образом, женщины соединяют руки над головой, а затем расправляют ее на бедрах, проводя руками с боков и создавая теми движениями условную защиту. Снимать юбку также нужно через голову, чтобы женская энергия не потерялась, а прошла через все тело, способствуя хорошему самочувствию женщины.
В Восточной Европе долгое время в женском гардеробе была незашитая юбка из двух кусков ткани или двух фартуков. И такая модель некоторое время напоминала о себе в шитых юбках украинского происхождения (то есть из наших земель). Сама конструкция юбки сообщает о ее исторической связи с распашным поясным нарядом. В ходе эволюции юбок наши прабабушки нередко вставляли между передними полками полотнище из другой ткани, что напоминало незашитые формы. Количество полотнищ зависело от состоятельности владелицы, назначения юбки и местных традиций. Шитые полотнища женщины присборивали сверху и пришивали к поясу. И длина изделия также соответствовала пропорциям распашного наряда: снизу выглядел вышитый подол рубашки.
Красивые юбки украинок
Одежда типа юбки с давних времен была распространена по всей территории Украины, хоть и называлась в разных местностях по-своему. Например, на севере Киевщины и севере Черниговщины носили андарак — юбку из шерстяной или полушерстяной самодельной ткани (в основном красного цвета). Шили ее из трех или четырех полок, закладывая сзади сборки, а по низу украшали широкой полосой тканого рисунка или вышивкой. Такое наряд стало популярным с XVIII века прежде всего среди состоятельных женщин, тогда как простые крестьянки носили незашитую одежду. В том же регионе был популярным летник — эту юбку шили из трех или четырех продольно расположенных полок из полотняной или шерстяной полосатой ткани, где передняя полка (так называемая притичка) выполнялась из другой ткани и закрывалась фартухом-запаской.
На Волыни и Полесье летники шили из белого полотна в пять и даже шесть полотнищ, которые закладывались в мелкие сборки. Низ такой юбки украшался орнаментом красного цвета. Юбки центральных районов Украины назывались мальованками, потому что украшались выбойчатым рисунком. Львовская юбка называлась шорц, ее можно было распознать по обильным мелким сборкам и самодельной ткани в вертикальную яркую полоску. Белая юбка бойков называлась фартухом, она украшалась так называемой циркой — вышивкой наподобие полтавского вырезания. А гофрированную юбку лемков под названием кабат шили из яркой выбойчатой ткани. К концу XIX века юбки из самодельных материалов почти повсюду вышли из употребления, оставшись лишь в обрядовом или праздничном наряде.
Принципиальные изменения
В Европе юбка стала исключительно женской одеждой лишь в XV–XVI веках, когда крой этого изделия существенно изменился. Вместо распространенных до того цельнокроеных платьев появились отдельные конструктивные части: лиф и самостоятельная юбка. Мода на юбки сопровождалась появлением шлейфа, который был распространен в придворной одежде. Эта деталь удлиненной сзади юбки возмутила католическую церковь, которая осудила удлиненный подол, объявив его «дьявольским хвостом». В начале XVI века шлейф покинул средневековую моду, удерживаясь впоследствии лишь в парадных туалетах. В моду шлейф вернется в несколько измененном виде лишь через полтора столетия. А в эпоху Ренессанса новое слово в конструктивном решении юбки сказала Испания. Именно там впервые появились многослойные корсетные изделия, которые произвели революцию в европейской моде.
Одеждой аристократок стали пышные юбки, состоящие из нескольких нижних слоев и специального каркаса из обручей. Чтобы надеть того «стража целомудрия», женщины должны были буквально «заходить» внутрь «обрешетки», которую слуги замыкали на их теле. Громоздкий каркас пристегивался к корсету, что еще больше усложняло его ношение. Испанские юбки под названием вердугос были тяжелой ношей, так как имели действительно чрезмерный вес. Женщинам приходилось последовательно надевать несколько юбок, которые повторяли силуэт предыдущих. А верхняя юбка еще и украшалась не только лентами и парчой (тяжелой тканью с золотыми или серебряными металлическими нитями), но и драгоценными камнями. На фоне тех женских мук представительницам бедных слоев можно было позавидовать: они ходили в мягких юбках в складку по простой моде XV века.
Дама на шарнирах
Неудобную новую моду подхватили Франция и Италия, но там несколько облегчали неуклюжую конструкцию за счет изменения силуэта вердугос на конус с расширением вниз. Поверх того конуса натягивалась специальная юбка — так называемая котт, а на ней располагалось платье с расходящимся подолом, что позволяло демонстрировать юбки. Правда, при этом для достижения округлости бедер женщинам подмощивали специальные подушки, набитые конским волосом, что обременяло наряд. Учитывая тот опыт, несколько выигрывала английская женственность: в Англии тогда появилась мода на фарзингейли — широкие, но плоские каркасы без передней части. Однако они значительно искажали женскую фигуру, так что красавицы были готовы лучше потерпеть неудобства, чем оставаться без мужского внимания.
К счастью, в начале XVII века обручи вышли из моды, а юбки стали прямыми и неширокими. Но женщинам не угодишь: одного слоя ткани, который бы свободно спадал вниз, им без привычки оказалось мало, так что появилась тенденция надевать сразу несколько юбок — до двенадцати одновременно! Верхняя юбка снова немного открывала нижние: на этот раз ее разрешалось делать несколько короче других. А в конце того же века (на грани XVIII) вернулась мода и на обручи, и на шлейф. Через полстолетия юбки стали еще пышнее, так как крепились на такие разлапистые деревянные или металлические каркасы, что женщин в них даже в церковь не пускали. По сравнению с таким неподобством, дальнейшие усовершенствования «сооружения» под юбку всем пришлись по душе: появился каркас паньє, который мог регулироваться по ширине простым прижиманием гибких металлических шарниров-пластинок.
Мотлох под подолом
От душных корсетов женщин освободила Французская революция 1793 года. После того, как Жак-Луи Давид разработал новое национальное одеяние на основе античного, юбки начали стремиться к древнегреческой простоте и лаконичности. На границе XVIII–XIX веков в моду вошли похожие на туники прозрачные платья с мягкой юбкой с встречными складками на тыльной стороне. Нижнюю юбку, которая выглядела из-под платья, шили из шелка приглушенных тонов (яркие цвета считались непристойными) и декорировали кружевом. Тем не менее, новая мода все равно подвергалась осуждению — со стороны хранителей морали и врачей. Юбку с обручем критики считали более скромным женским одеянием по сравнению с мягким драпированием, так как под так называемым платьем-шмиз не предусматривались панталоны. Врачи протестовали против «обнаженной моды» из-за того, что она вызвала множество женских болезней и простудных заболеваний. Несмотря на все, юбки-шмиз продержались в моде до второго десятилетия XIX века (во времена Наполеона шлейф разрешалось носить только принцессам по крови).
В 1804 году шмиз потерял шлейф и открыл для обозрения дамские туфли. А после 1810 года модная юбка открыла ногу по щиколотку. Тем не менее, женщины так и не отказались от пышных юбок. Чтобы верхние слои приобрели форму колокола, купол юбки удерживался льняным чехлом, переплетенным конским волосом. Льняной чехол, укрепленный конским волосом, был предложен в середине XIX века французским предпринимателем Удино — изобретателем кринолина: crin («конский волос») + line («лен»). Широкая конструкция кринолинов поддерживалась жесткими тканями, подушками, бамбуковыми кольцами, китовым усом, резиновыми шлангами с воздухом или дополнительной юбкой из крахмаленого полотна на проволочном каркасе. Начиная с 1870 года, сзади ниже талии под юбку женщины подкладывали специальную подушечку — турнюр.
Ошатность или удобство
Удобными те юбки не назовешь. Кринолин ограничивал движения, из-за чего дамам было трудно садиться в карету и протискиваться в дверной проем. Случались с металлическими проволоками под юбкой и курьезные случаи, которые даже попадали в тогдашние карикатуры. Например, в 1859 году ветер задрал вверх кринолин герцогини Манчестерской. Из-за таких неприятных неожиданностей панталоны стали необходимым предметом в женском гардеробе.
А иногда широкие кринолины даже вызывали гибель женщин, которые неосторожно приближались в таких юбках к открытому огню. Вместе с тем промышленное производство пышного наряда было экономически выгодным, так что та мода длилась довольно долго. Но жизнь не стояла на месте, появился железнодорожный транспорт, и все больше женщин нуждались в одежде, удобной для путешествий. Тенденция к его созданию наметилась около 1830 года, когда модельеры предложили первую юбку-брюки.
В то же время верхняя юбка становилась на четверть короче, поднимаясь с помощью специальных лент. А переселенцам в Америке Амелия Дженкс Блумер из Огайо около 1850 года адресовала вместо юбки утилитарные женские шаровары с туникой до колен. «Блумерский» костюм не собирал грязь с земли и мог понравиться женщинам своей удобностью. Но тогда его время еще не пришло. В конце XIX века развитие спорта привело к эстетике целесообразного кроя. Появились юбка-клеш и юбка-шорты для езды на велосипеде. В то же время в отдельных европейских странах женщины одевались в традиционную «матрешку» из нескольких широких юбок вплоть до начала XX века. Что-то новенькое мир увидел в 1910-х годах, когда с театральной сцены в моду вошла так называемая «хромая» юбка. То творение Поля Пуаре сужалось вниз и делало невозможными свободные движения, так что и продержалось оно в мейнстриме недолго.
Мода и экономика
Первая мировая война внесла значительные изменения в женскую одежду и, в частности, в конструкцию юбок. «Военные кринолины», которые довольно высоко открывали ногу, продержались в моде до 1920-х годов. Известно, что в американском штате Иллинойс юбки с подолом выше 15 см от земли запрещались властями. Вместо этого женщины, заменившие мужчин-фронтовиков на рабочих местах, нуждались в функциональной одежде. В 1918-1919 годах произошли революционные трансформации, подготовленные движением за реформу костюма и изменением социальной роли женщины в обществе. Юбка тогда кардинально упростилась и укоротилась: в 1928 году длина юбки стала по колено. После Первой мировой войны Коко Шанель укоротила юбки до элегантной длины, ввела в моду плиссированную юбку, а после Второй мировой войны подарила женщинам узкую юбку-оливец.
В трудные времена важным было экономия ресурсов, и такой моде находилось экономическое обоснование: это удешевляло производство, так как требовало меньше материала и затрат на пошив. А повышенное внимание к ногам способствовало развитию производства тонких шелковых чулок (а в будущем — и капроновых) и расширению ассортимента обувной промышленности. Эти тенденции масштабировались в 1965 году, когда британская дизайнерка Мэри Квант запатентовала мини-юбку. Вскоре она была удостоена за свой изобретение ордена Британской империи, так как распространение в 1960-х годах мини-юбок не только способствовало появлению колготок современного вида, но и привело, по данным британских врачей, к увеличению рождаемости в стране.
Наденьте юбку, чтобы почувствовать разницу
После десятилетий почти полного вытеснения юбки джинсами и брюками в настоящее время «символ женственности» снова возвращается в женский гардероб. В моде — джинсовая юбка, прямая юбка до пола, мини-юбка и юбка-оливец по колено или ниже колена. Как свидетельствуют специалисты моды, в течение последних пяти лет украинские женщины в основном выбирают длинную прямую юбку. По «теории высоты подола» от американского экономиста 1920-х годов Джорджа Тейлора, спрос на юбки-макси характерен для неблагоприятной экономической ситуации. По мнению ученого, длинные юбки скрывают дешевые чулки, позволяя женщинам экономить деньги на одежду.
Стоит купить юбку, пока ею еще не заинтересовались… мужчины, которые вскоре могут составить женщинам в этом виде одежды конкуренцию, ведь на подиумах юбка на мужчинах уже не является сенсацией. Это и вариации на тему килта (шотландской национальной одежды), и дизайнерские модели от многих кутюрье. Среди пропагандистов мужских юбок — Марк Джейкобс, Ёдзи Ямамото, Вин Дизель, Жан-Поль Готье, Вивьен Вествуд, бренды Kenzo, Givenchy, Dolce & Gabbana и др. И пока уличные модники еще не часто решаются подражать модельерам и артистам мужского пола в юбках, женщины имеют шанс выделяться в толпе людей в штанах нарядом с женской энергией. Этот предмет одежды гармонично сочетается в ансамбле с свитерами, худи, водолазками, рубашками, блузами, футболками, топами, джемперами, кардиганами, кофтами, пиджаками, бомберами и т.д. Наденьте юбку и почувствуйте разницу!
Фото из открытых источников
