Команда ученых из Музея современного искусства в Нью-Йорке (MoMA), Стэнфордского университета и Городского университета Нью-Йорка обнаружила, что в своей картине «Номер 1А, 1948» Джексон Поллок использовал токсичный пигмент.
Речь идет об одной из самых известных работ художника, которая экспонируется в МоМА и считается символом его чистой, ничем не ограниченной творческой свободы. На картине шириной 2,7 метра, являющейся ярким примером абстрактного экспрессионизма, можно увидеть динамичные разноцветные завитки и пятна, созданные масляной и эмалевой краской.
В предыдущие годы ученые идентифицировали красный и желтый пигменты, но лазурно-синий им не удавалось определить. И вот теперь, спустя 77 лет после написания картины, стало известно: художник использовал марганцевую синь.
Чтобы это выяснить, исследователи взяли образцы загадочной краски с полотна и использовали в ходе ее тестирования лазеры для рассеивания света и измерения вибрации молекул.
Марганцевая синь является токсичным синтетическим пигментом, который в XX веке активно использовали, например, в строительстве бассейнов. Более того, он даже входил в наборы художественных красок. Но в 1990-х годах марганцевую синь перестали производить из-за влияния на окружающую среду и здоровье людей. По данным экспертов, вдыхание или проглатывание этого пигмента может вызвать расстройство нервной системы, рассказало издание Daily Mail.
Когда смотришь на работу, становится ясно, что краска была разбрызгана и стекала по полотну, создавая яркий, многокрасочный сюжет. Вместо автографа Поллок разместил отпечатки своих ладоней в правом верхнем углу.
Эксперты считают, что уникальный оттенок из картины Джексона Поллока довольно сложно воспроизвести, смешивая краски. Во время написания произведения «Номер 1А, 1948» и других своих работ художник, вероятно, наливал марганцевую синь прямо на полотно, а не смешивал краски заранее на палитре.
Работая на полу в просторном переоборудованном сарае на Лонг-Айленде, Поллок отошел от традиционных масляных красок и перешел на эмалевые с меньшей вязкостью, которые легче наливать.
Примерно в то время, когда была создана эта работа, Поллок перестал давать своим картинам выразительные названия и начал их нумеровать. Его жена, художница Ли Краснер, позже сказала: «Цифры нейтральны. Они заставляют людей воспринимать картину такой, какая она есть – как чистую живопись».
Результаты исследования опубликовал журнал Proceedings of the National Academy of Sciences.
