Обожаемый женщинами и уважаемый мужчинами, он подарил своего «Оскара» сыну друзей, лечил утрату любви войной, никогда не раздавал автографов, избегал «светского рабства» и не умел злиться. А еще был пять раз женат, становился отцом для чужих детей и не успел увидеть собственного сына, умерев в том же госпитале, где через четыре месяца родился его наследник.
На первых ролях
Миллионы женских сердец разбил брутальный герой культового бестселлера Маргарет Митчелл «Унесенные ветром». Казалось, что портрет Ретта Батлера писался с Кларка Гейбла – создателя одного из самых известных образов мирового кинематографа в одноименном киноэпосе, являющемся экранизацией знаменитого романа. За это профессиональное достижение легендарный актер был номинирован на «Оскар», но получил его за другую киноработу, где был «самим собой», а сам считал своей лучшей ролью ту, что стоила ему жизни. «Король Голливуда был самым мужественным из известных мне мужчин, но в то же время оставался маленьким мальчиком, и именно это сочетание так привлекало к нему женщин», – описывала звезду 1930-50-х годов одна из актрис, хорошо его знавшая.
Властвование на экране «дерзкого мужественного», по словам критика, романтического героя никак не связывалось с его недавним существованием в статусе безликого статиста массовки, с которой не контактировали режиссеры и артисты. Мало кто тогда осмелился бы представить неуклюжего долговязого парня, который плохо координировал свои 185 сантиметров, в том блестящем будущем, что ожидало его в свете софитов. Но факты – упрямая вещь: фильмография Кларка Гейбла насчитывает более 60 работ, а в круг его знакомых войдут даже президенты. Кто сделал из бывшего рабочего-нефтяника, фермера и продавца галстуков экранного кумира, и какие личные качества позволили ему 30 лет из 37-летней карьеры играть только главные роли?
На все руки мастер
Единственный ребенок в семье буровика нефтяной скважины из штата Огайо родился 1 февраля 1901 года в Кадисе. В роду Уильяма Кларка Гейбла были немцы, бельгийцы и пенсильванские голландцы. Своей матери Аделины Гершельман Уильям Кларк не помнил: молодая женщина умерла, когда ее младенцу не было и 10 месяцев. Вместе с вдовцом мальчика растила мачеха – новая жена отца привила пасынку любовь к Шекспиру и научила играть на фортепиано. Позже он освоил еще и духовые инструменты: 13-летний подросток был единственным несовершеннолетним музыкантом, который «дувал медь» в городском оркестре. А отец развивал в сыне «мужские» навыки – брал с собой на охоту и приучал к грубой физической работе на буровой и ферме.
Кларк с детства усвоил устройство механизмов, научился все чинить, строить и красить. Он с юности рубил лес, ухаживал за лошадьми, выращивал люцерну, разбирал и собирал моторы, а в будущем самостоятельно ремонтировал свои автомобили и любую другую технику – от бытового оборудования до военного самолета. Привычку обходиться без помощи автомехаников актер объяснял тем, что работа в кино может когда-нибудь закончиться, а машина должна ездить независимо от кассовых сборов. Как норму, гости фермерского поместья Гейбла воспринимали и кухонный фартук на атлетическом торсе мужчины, который привычно закатывал банки с дарами своего сада и огорода.
Случайностей не бывает
Зарабатывать на сельском хозяйстве собирался еще отец Уильяма Кларка: столкнувшись в 1917 году с финансовыми трудностями, Уильям Генри перевез семью в Пальмиру. Но через три года, снова овдовев, Гейбл-старший вернулся в нефтяной бизнес – уехал с сыном в Оклахому. Какое-то время будущий актер вместе с отцом удалял осадок на нефтяных месторождениях в Талсе, а в 21 год получил от материнской родни $300 наследства и подался искать себе применение на тихоокеанском северо-западе. Он мечтал попробовать себя в чем-то интересном, и такой новой деятельностью для молодого человека стала работа в передвижных шоу. Но это были такие же случайные заработки, как и временное трудоустройство на тартанах.
Проехав страну дальше, Уильям Кларк оказался в Портленде, где нашел работу продавца галстуков. И по какому-то символическому совпадению в орегонском универмаге Гейбл встретил театрального актера, который оказался племянником одной из будущих актрис «Унесенных ветром». Новый приятель познакомил Гейбла с одной из участниц своей актерской труппы. Новая пара начала выступать вместе, но вскоре коллектив обанкротился, и Гейблу снова пришлось искать работу. Днем он работал в телефонной компании, а вечерами изучал драматическое искусство. Тренерка по актерскому мастерству и стала той волшебницей-феей, которая определила звездную судьбу ученика, направив его художественным путем.
Творец Гейбла
На момент встречи с 22-летним Уильямом Кларком Жозефине Диллон было уже почти 40. Скромная и интеллигентная женщина получила образование в Стэнфорде. Три сестры в ее семье связали свою жизнь с искусством: одна была композитором, другая оперной певицей, а Жозефина стала актрисой. Когда-то она выступала на Бродвее, а затем стала театральной менеджеркой, взявшись раскрывать молодые таланты. «Я увидела тихого, глубокого и проницательного молодого человека, готового преодолевать трудности в одиночку, никого к ним не привлекая», – вспоминала наставница о своих первых впечатлениях от нового ученика, к которому постепенно привязалась и прониклась нежными чувствами.
Жозефина обратила внимание на то, что их увлеченные разговоры в студиях и кафе всегда были о будущем и никогда о прошлом. Наставница формировала будущую звезду с вдохновением скульптора, который рождает свое лучшее произведение. Жозефина не только преподавала ученику основы актерского мастерства, но и работала над его имиджем: за собственный счет исправила Кларку несовершенные зубы, позаботилась о его удачной прическе, поставила «мужественный» голос, привила хорошие манеры и заново научила ходить, научив балансировать движения и следить за осанкой. А еще наставница изменила своему ученику простоватое первое имя Вилли на респектабельное второе – Кларк. После необходимых преобразований ее детищу можно было начинать кинематографическую карьеру.
Кларк Гейбл и Жозефина
«Я ей благодарен»
В 1924 году Кларк и Жозефина в статусе супругов переехали в Голливуд. Денег им сначала хватало лишь на один билет в кино, и «первая миссис Гейбл» отдавала его мужу. Начав с участия в массовых сценах в немых фильмах с Кларой Боу и Полой Негри, за два года Кларк так и не пробился к заметным ролям в кино и вернулся в театр, где его ждала привязанность зрителей и симпатия главной актрисы. После театральной примы по имени Джейн Коул в объятиях Кларка побывала голливудская la femme fatale Полин Фредерик, популярность которой способствовала первой упоминанию имени Гейбла в прессе.
Знакомая с артистическим миром Жозефина мирилась с неминуемыми романами младшего на 17 лет мужа и не требовала от него верности. Но Гейбл все равно ее оставил – однажды просто переехал в другое жилье. В дальнейшем их связывала лишь работа. Они не вспоминали о совместном прошлом и никому не объясняли причин своего развода. Впрочем, все и так было понятно: мужчина, чью фотографию первая жена хранила в рамке до конца жизни, больше ее поддержки не нуждался. «Я ей благодарен», – такой лаконичной была ответ Кларка на вопрос прессы о «первой миссис Гейбл». Это все, что секс-символ Золотого Голливуда считал нужным сказать о своей творце.
В пьесе Machinal 1928 года с Зитой Джохан
«Лесоруб в вечернем наряде»
Через несколько дней после официального развода в 1930 году Гейбл женился на техасской светской львице Рии (ее полное имя – Мария Франклин Прентис Лукас Лэнгхем). Второй брак из-за различных законодательных требований штатов заключался дважды: повторное венчание произошло годом позже после переезда пары в Калифорнию. На тот момент Гейбл успел поработать на сценах Хьюстона и Нью-Йорка, и после успешных театральных сезонов студия Pathé предложила артисту первую роль в звуковом кино: в малобюджетном вестерне 1931 года «Раскрашенная долина» он сыграл злодея. Подобного плана была и его роль в картине Warner Bros «Ночная сиделка».
Исполнительный директор студии тогда говорил, что «у Кларка Гейбла большие уши, и он похож на обезьяну». Но это тот случай, когда внутреннее содержание личности даже в кино бывает важнее внешности. Артист отвечал необходимым требованиям, когда в Голливуде взялись преодолевать нехватку звезд мужского пола. Рекламный менеджер Metro-Goldwyn-Mayer Говард Стриклинг описывал студийный имидж Кларка Гейбла образным выражением «лесоруб в вечернем наряде». Тактика MGM по продвижению новых актеров заключалась в использовании мужчин в тандеме с известными актрисами. В восьми фильмах Кларк Гейбл снимался с Джоан Кроуфорд, в семи – с Мирной Лой, в шести – с Джин Харлоу, в четырех – с Ланой Тёрнер, в трех – с Нормой Ширер и Авой Гарднер.
Гейбл с Джин Харлоу в «Красном пыли» (1932)
Восход звезды
Первая главная роль Гейбла в партнерстве с Джоан Кроуфорд в фильме 1931 года «Танцуйте, дураки, танцуйте» побудила руководителя студии Луиса Майера снять эту гармоничную пару еще в семи фильмах (многие считали Гейбла «естественным» экранным партнером актрисы) и заменить Кларком другого актера в уже отснятом материале. «Восход звезды, которая затмит своей яркостью всех остальных», – писали критики после выхода фильма 1931 года «Свободная душа», где Гейбл так мастерски сыграл гангстера, что продюсерам стало очевидно: отныне они будут приглашать этого актера только на главные роли.
Кларк Гейбл с Джоан Кроуфорд
В 1931 году на экраны вышли картины «Сюзан Ленокс», где Кларк играл с Гретой Гарбо, и «Одержимая», где партнершей харизматичного актера была звезда Джоан Кроуфорд, с которой у него вспыхнул роман (критики называли их отношения «интрижкой, которая чуть не сожгла» Голливуд). Затем Гейбл переключил свое внимание на партнершу из фильма «Полли с цирка» Мэрион Дэвис. В том же 1932 году вышла картина «Странная интерлюдия» с Нормой Ширер, где Гейбл снова сыграл главную романтическую роль. Следующая работа в мелодраме «Красная пыль» сделала партнера актрисы Джин Харлоу самой крупной мужской звездой Metro-Goldwyn-Mayer.
Суть и имидж
А романтическая комедия 1934 года «Это случилось однажды ночью» принесла актеру премию «Оскар» за лучшую мужскую роль (экранная партнерша Клодетт Кольбер удостоилась такой же награды за лучшую женскую роль, а в целом фильм режиссера Фрэнка Капры получил пять «Оскаров»). Известно, что роль газетяра-репортера в исполнении Гейбла подорвала продажи мужских майок: образ мужчины, который не носил под рубашкой белья, выглядел слишком эффектно. В то же время «странный и добродушный» персонаж артиста впервые не транслировал «стандартный набор» черт секс-символа и был похож на «настоящего Гейбла».
Кадр из фильма «Это случилось однажды ночью»
По словам всех, кто хорошо знал актера, в жизни его личность имела немного общего с теми героями-любовниками, которых он играл в кино. Кларк был лишен «пафоса» и умел одинаково хорошо ладить с простыми и высокопоставленными людьми. Но на «фабрике мечты» ему больше не давали возможности быть на экране «собой». Если в 1934 году для Гейбла не было проекта, который соответствовал бы его устоявшемуся имиджу, студия платила актеру по контракту $2000 в неделю, не обязывая хоть что-то делать. Когда вынужденный отпуск затягивался, руководство MGM сдавало своего артиста в аренду. Как-то Луис Майер «поделился» им за $2500 с Columbia Pictures, получая на «прокат» звезды $500 прибыли в неделю.
Отдал «Оскара»
Кларк Гейбл был наиболее успешным с коммерческой точки зрения актером довоенного Голливуда. С 1934 по 1942 годы, когда кинокарьеру суперзвезды прервала Вторая мировая война, это имя не покидало верхней части кассовых сборов. Стабильная популярность артиста компенсировала студии все расходы. Успех у зрителей и критиков имели фильмы «Манхэттенская мелодрама» (1934), «Сан-Франциско» (1936), «Саратога» (1937), «Летчик-испытатель» (1938) и «Шумный город» (1940). «Плотная» фильмография Кларка Гейбла не исключала создания шедевров. На высшую награду американских кинематографистов артист в этот период был номинирован еще дважды: за роль Флетчера Кристиана в картине 1935 года «Бунт на «Баунти» и роль Ретта Батлера в фильме 1939 года «Унесенные ветром».
После получения аванса за работу в киноадаптации романа, к сценарию которого приложил руку даже автор «Великого Гэтсби» Фрэнсис Скотт Фицджеральд, Гейбл оформил развод со светской львицей Рией Лэнгхем, ведь давно уже не жил с ней вместе. Именно этот брак способствовал тому, что звезду утомило «светское рабство»: объективов и камер Гейблу и на студии хватало, и он не видел смысла тратить жизнь на бессмысленные публичные выходы, где заинтересованные люди собираются для завязывания нужных знакомств. На новом этапе Кларку было важнее беречь энергию для работы, от которой артист получал главное удовольствие. А прошлыми достижениями Гейбл не хвастался и чрезмерно не радовался. Когда сын друзей заинтересовался его «Оскаром», актер отдал заветную статуэтку радостному мальчику: «Держи, это тебе от меня подарок!».
Сомнения и принципы
Интересно, что Гейбл не хотел играть Ретта Батлера, в роли которого зрители с самого начала представляли только его. Еще до объявления кастинга на студию приходили мешки писем от поклонников с просьбой снимать своего кумира в роли мужественного героя. И именно эти ожидания вселили в Кларка сомнения: он боялся попасть в ловушку уже сформированных представлений. Что будет, если он не оправдает надежд и не сможет соответствовать образу, вылепленному американцами? Подумав, Гейбл решил согласиться на ответственную роль, найдя решение, что делать в случае провала. Если будут критика и жалобы, он всегда сможет сказать: «Вы сами этого хотели!». А нервничать актеру пришлось с первого дня работы над фильмом до его премьеры.
Исполнитель главной мужской роли чуть не сорвал съемку, собираясь покинуть площадку с отдельными туалетами для «черных» и «белых». Следующим поводом для его возмущения стали планы студии устроить премьеру в Атланте и не пригласить туда чернокожую актрису Хэтти Макдэниел, которая сыграла Мамми. Это была протеже Кларка Гейбла: именно он способствовал ее утверждению на роль, за которую боролось не меньше претенденток, чем за воплощение образа героини Скарлетт О’Хара (ее сыграла британка Вивьен Ли) – даже Элеонора Рузвельт отметилась тем, что хотела «пристроить» на роль матушки-рабынь свою горничную. И лишь просьба к Кларку не бойкотировать премьеру от самой Макдэниел (она получила за свою работу «Оскар») не лишила зрителей возможности увидеть Гейбла на презентации картины.
Кадр из фильма «Унесенные ветром»
Ма и Па
В начале съемочного процесса «Унесенных ветром» продюсер Дэвид Селзник отпустил исполнителя роли Ретта Батлера на собственную свадьбу. Третьей женой актера стала актриса Кэрол Ломбард – его главная любовь. Они познакомились в 1932 году на съемках фильма «Тяжелый человек» и никак сначала друг друга не заинтересовали. На следующей встрече через четыре года будущая супруга даже поссорилась с Гейблом, после чего он получил от мисс Ломбард в знак примирения пару белых голубей, которые основали стаю, жившую потом на их семейном ранчо. Дарить друг другу в знак дружбы очередную пару птиц станет их хорошей традицией. «Этой маленькой сумасшедшей можно доверить свои слабости и мечты», – понял Гейбл, впервые почувствовав себя с женщиной так непринужденно.
Кэрол Ломбард и Кларк Гейбл
Они сошлись на любви к шуткам и розыгрышам. Комедийная актриса была веселой и легкой в общении. Чтобы зарегистрировать брак, пара воспользовалась чужой машиной и уехала подальше от Голливуда. Для работницы службы оформления актов гражданских состояний маленького городка в Аризоне появление звезд стало полной неожиданностью: от волнения женщина-служащая заляпала документ чернилами. Оселились молодожены на фермерском ранчо неподалеку от Лос-Анджелеса, где Ма и Па разводили лошадей, содержали коров и домашнюю птицу. Гейбл объезжал территорию на мулах, а Кэрол под наблюдением управляющего фермой ухаживала за птицами и собирала выращенный урожай.
Страшнее войны
Но счастье пары было недолгим. В 1942 году Кэрол Ломбард посетила свой родной штат Индиана, где привлекала средства для военных нужд под выпуск государственных облигаций. Самолет, на котором жена Гейбла со своей матерью и пресс-агентом возвращалась в Лос-Анджелес, по ошибке пилотов разбился в горах Невады. Все пассажиры и экипаж погибли. Вдовец принимал участие в поисках тел вместе с спасателями.
А затем Кларк Гейбл служил в армии. Несмотря на то, что на момент вступления его страны во Вторую мировую войну он уже не подлежал призыву, вступить на военную службу в Американские военно-воздушные силы новобранца заставило стремление заполнить психологическую пустоту и заглушить личное горе.
Популярного артиста приписали к Первому кинематографическому объединению – подразделению, которое занималось съемками пропагандистских и учебных фильмов для американских Вооруженных Сил. В действующий авиаполк звезду направили в 1943 году для съемок документального кино о воздушных стрелках. Экипированный камерой, Кларк должен был снимать работу корректировщиков огня на военных бомбардировщиках. Звезда Голливуда совершил 25 боевых вылетов, два года проработав воздушным оператором и бомбардировщиком в Европе. Узнав о его участии в войне, Гитлер пообещал за тот «трофей» солидное вознаграждение тем, кто возьмет его в плен.
Спешил жить
Во время боевого вылета самолет Гейбла атаковали истребители, в результате чего был подорван стабилизатор и выведен из строя один из двигателей. А во второй раз пострадали все члены экипажа: одного убили, двоих ранили. Гейбл чудом избежал попадания зенитной артиллерии – пуля пробила ему ботинок и чуть не попала в голову. В июне 1944 года документы о освобождении Кларка Гейбла из армии подписал капитан Рональд Рейган – будущий президент США. С войны майор Гейбл вернулся с медалями и наградным крестом, а его бовая кинохроника была показана в кинотеатрах. Военный опыт добавил веса артисту в глазах зрителей: Гейбла разорвали бы «на сувениры», если бы поклонникам не было известно, что звезда не раздает автографов.
Актер успел еще дважды жениться, выбирая женщин, похожих на его любовь Кэрол. Брак с одной из них, по признанию Гейбла, стал ошибкой: с британской моделью и актрисой Сильвией Эшли Кларк через три года развелся. А в 1955 году мужчина женился на давней подруге Кей Уильямс, предыдущим мужем которой был наследник американского «сахарного магната». Гейбла всегда любили приемные дети, которые были у двух его жен, а собственную ребенка ему могла подарить Кей. Но первую беременность от Кларка его последняя жена потеряла, а во второй раз актер не успел ощутить радость отцовства, не дожив до рождения наследника.
Кларк Гейбл и Кей Уильямс
Золотое сердце
После войны Кларк продолжил сниматься в кино, появившись на экранах в картинах с Грейс Келли («Могамбо»), Софией Лорен («Это началось в Неаполе») и Мерилин Монро («Блуждающие»). Совместная киноработа с Мерилин Монро стала последней для обоих звездных актеров. Тяжелые условия съемок преждевременно свели в могилу 59-летнего Гейбла. Фильм по сценарию Артура Миллера (мужа Монро) снимался в раскаленной пустыне, а партнерша актера задерживала свой выход в кадр, нервно переживая развод с писателем. Актеру с коронарным тромбообразованием приходилось без дублера скакать в жару верхом на мустанге (от чего в конечном итоге и умер Кларк Гейбл), а потом терпеливо ждать выхода Монро из трейлера для совместных сцен. Но он еще и находил в себе силы по-отцовски подбадривать актрису на сложном жизненном этапе.
Кларк Гейбл с Грейс Келли («Могамбо»), Софией Лорен («Это началось в Неаполе») и Мерилин Монро («Блуждающие»)
«Кларк имел золотое сердце, он не умел злиться или ненавидеть, и его поведение никогда не содержало ни намека на обиду», – говорил об артисте редкого дара Артур Миллер. Причиной смерти Кларка Гейбла стали последствия инфаркта и пережитые им в последние дни два сердечных приступа. 16 ноября 1960 года 59-летний артист умер в Голливудском медицинском центре в Лос-Анджелесе, где через четыре месяца родился его сын Джон Кларк Гейбл. Последний фильм с участием Кларка Гейбла вышел посмертно в 1961 году. К счастью, артист успел увидеть рабочие кадры психологического вестерна, где он вложил душу в образ стареющего ковбоя, который считал «лучшей своей работой и единственной ролью, которую он сыграл по-настоящему».
Фото из открытых источников
