Её жизнь была короткой, а судьба – трагичной, но после себя она оставила настоящие киношедевры, которые в любое время производят сильное впечатление.
Бахмут – Львов – Киев – Довженко
В 1938 году город, где родилась Лариса Шепитько, назывался Артемовск. Собственно, так он именовался до недавнего времени, вплоть до 2016 года, когда после вступления в силу Закона о декоммунизации ему вернули историческое название Бахмут. Сегодня этот полуразрушенный в результате вражеских российских обстрелов город стал известен на весь мир.
Будущая режиссерка родилась в семье учителей и была средней дочерью между братом и сестрой. Отец вскоре покинул семью, оставив мать Ларисы с тремя детьми, и, как вспоминали близкие ей люди, она так и не простила отцу этот поступок.
После войны семья переехала во Львов, где Шепитько с 1945 по 1954 год училась в средней школе №13. Сегодня на фасаде дома по адресу Павла Ковжуна, 8 об этом свидетельствует мемориальная доска. Именно во Львове произошло первое знакомство тогдашней школьницы с великим кинематографом: в 1954 году в городе снимали некоторые сцены фильма «Овод» режиссера Александра Файнцимера, и, попав на съемочную площадку картины, Лариса внимательно наблюдала за работой режиссера.
Будущий муж Шепитько – режиссер Элем Климов – в воспоминаниях упоминал, что десятый класс она заканчивала уже в Киеве, где ее мать училась в Высшей партийной школе. Кино больше не давало покоя школьнице, и она иногда проводила свободное время на киевской киностудии. А когда пришло время решать, что делать после школы, кто-то из знакомых, возможно, в шутку, предложил девушке подать документы на режиссерский курс ВДИК (Всесоюзный государственный институт кинематографии). Мать Ларисы, когда узнала об этом намерении, произнесла: «Съезди, посмотри столицу, а когда провалишь экзамены, долго не задерживайся и как можно быстрее возвращайся». Курс в тот год набирал сам Александр Довженко. И юная Шепитько была принята в его мастерскую.
Вспоминают, что встреча с Довженко была в определенной мере переломной для нее, позже она назовет его «человеком Эпохи Возрождения». Фраза, с которой Довженко обратился к своему курсу: «Научить режиссуре, скорее всего, я вас не смогу, но постараюсь сделать все, чтобы вы стали интеллигентными людьми».
К сожалению, обучение у Довженко длилось недолго – через год всемирно известный украинский режиссер ушел из жизни. В мастерской тоже постоянно менялись руководители, но дальнейшая невидимая связь с наставником продолжалась и далее в различных формах. Например, на втором курсе Лариса вместе с другими однокурсниками снялась в эпизоде фильма «Поэма о море» – картины по одноименному произведению Довженко и по его сценарию, но которую уже снимала жена режиссера Юлия Солнцева. С этим произведением сегодня тоже возникают интересные исторические параллели: его действие происходит на Херсонщине, в частности – в Новой Каховке в дни строительства той самой стратегически важной для Украины Каховской ГЭС, которая ныне подступно окружена оккупантами. Другая параллель – драматический сюжет о искусственном затоплении украинского села, именно на эту тему (только о другой местности) планировала свой последний фильм Шепитько, который не успела снять и который завершал уже Климов.
«Тень Довженко» или, если угодно, его влияние, присутствие, почерк, стиль «поэтического кино» впоследствии отмечали критики в дебютной ленте режиссерки «Жара» (по мотивам повести киргизского писателя Чингиза Айтматова «Верблюжье око»). Именно в процессе создания этого фильма произошло знакомство с будущим мужем.
Работа на грани истощения
Режиссерская судьба Шепитько была непростой: ее второй фильм «Крылья» с сюжетом о послевоенной судьбе боевой летчицы, где главную роль исполнила Майя Булгакова, несмотря на успех на зарубежных фестивалях, вызвал серьезные дискуссии и шквал критики в советской прессе.
Следующий фильм «Родина электричества» (по мотивам рассказа Андрея Платонова), который в 1967 году должен был войти в альманах молодых кинематографистов, просто запретила цензура, разглядев в нем насмешку над тогдашним политическим строем и религиозную пропаганду. Более того, бессердечные чиновники вообще распорядились… стереть снятый фильм с пленок. Но, к счастью, оказалось, что случайно сохранилась единственная копия картины, и зрители смогли впервые увидеть фильм через двадцать лет, уже после смерти Шепитько.
Недовольна она была и многочисленными правками к ленте «Ты и я», которая получила серебряную награду в программе «Венеция-молодежь» на Венецианском кинофестивале 1972 года. «Из-за этого картина была окончательно изуродована», – говорила впоследствии режиссерка.
Люди, которые знали близко художницу, часто вспоминали о ее невероятной и чрезвычайно мощной энергетике, которая особенно проявлялась на съемочной площадке. А также – о трудоголизме на грани истощения, что часто приводило к физическим страданиям.
Например, во время съемок фильма «Жара» в казахской полупустыне Анархай при температуре сорок градусов Лариса вместе со своей соавторкой заболели желтухой. Коллегу Шепитько на самолете доставили домой, а ее с инфекционного барака на площадку доставляли на носилках. То же самое, но с точностью до наоборот происходило на съемках фильма о Второй мировой войне «Восхождение» – среди полей, лесов и оврагов при сорокаградусном морозе. Подобный метод «натуральности» использовался ради того, чтобы актеры почувствовали ужасные условия, в которых находились герои фильма, всеми клетками тела.
Берлин – международное признание – Коппола – Лайза Минелли
Первым советским фильмом, который получил «Золотого медведя» – Гран-при Международного Берлинского кинофестиваля – стала лента Ларисы Шепитько «Восхождение» (по мотивам повести белорусского писателя Василя Быкова «Сотников»), это произошло в феврале 1977 года. Картина не просто стала кино классикой – это один из самых драматичных и сложных фильмов о Второй мировой войне, по сюжету – история о белорусских партизанах, попавших в руки немецких полицаев, а по факту – экзистенциальная драма о вере и предательстве. Формулировка советских контролирующих органов: «религиозная притча с мистическим оттенком».
Как и с некоторыми другими фильмами Шепитько, с выходом на экраны «Восхождения» тоже была непростая история: именно из-за религиозных аналогий (для поиска исполнителя главной роли, которую сыграл актер Борис Плотников, режиссерка просила ассистентов иметь в виду образ Иисуса Христа) эта картина имела все шансы быть запрещенной. И лишь после вмешательства Первого секретаря ЦК Компартии Беларуси Петра Машерова фильму дали зеленый свет.
«Восхождение» феерично и с мощными овациями восприняли на Берлинском кинофестивале, в целом фильм получил более десятка международных наград, а в 1978 году Ларису Шепитько пригласили занять место в жюри Берлинале.
В 2019 году британская корпорация BBC составила список ста лучших фильмов в истории кинематографа, которые были сняты женщинами. Фильм Шепитько «Восхождение» занял в рейтинге 11-е место (кстати, в этой сотне присутствует и другая украинка – Кира Муратова).
А вот что писала об этом фильме американская писательница Сьюзан Зонтаг: «Ни одно фото или серия фото не может поразить, пробирать все сильнее и сильнее, чем «Восхождение» украинской режиссерки Ларисы Шепитько – более волнующей ленты о ужасах войны я не видела».
По воспоминаниям сына Шепитько Антона Климова, еще в 1960-е годы после поездки режиссерки в Париж она познакомилась и дружила с первыми лицами мирового кинематографа – Милошем Форманом, Бернардо Бертолуччи, французской режиссеркой Аньес Варда, даже в свое время гостила у Лайзы Минелли. А Фрэнсис Форд Коппола будто приглашал ее к себе, чтобы продемонстрировать Ларисе несколько вариантов своей ленты «Апокалипсис сегодня» и посоветоваться, какой из них выбрать.
Ванга – мистика – трагедия – память
Кроме частого пребывания на грани предела в работе и творчестве, по свидетельствам близких людей, Лариса Шепитько была мистиком и верующим человеком. Элем Климов часто вспоминал впечатляющий случай, который произошел во время поездки супругов в Чехословакию: они зашли внутрь старинного замка, и Лариса в тот момент произнесла: «Я уже здесь когда-то была», а потом с невероятной точностью рассказала о назначении предметов в комнате.
Но наиболее впечатляющим оказалось то, что вскоре в этом замке они увидели портрет женщины, как две капли воды, похожей на Шепитько. Позже Климов заказал копию этого портрета.
Рассказывают и другую историю, будто режиссерка во время заграничной поездки посещала известную провидицу Вангу, и будто та предсказала ей смерть в автомобильной катастрофе. Говорили, что после этого Лариса взяла слово у своей подруги, чтобы та позаботилась о ее сыне Антоне, если это произойдет.
Как вспоминал Элем Климов, 2 июля 1979 года он проснулся от самого ужасного сна в своей жизни – ему приснилось, будто автомобиль «Волга» на огромной скорости врезается в грузовик. Когда он проснулся, долго не мог успокоиться, ходил по комнате, курил, а через некоторое время ему сообщили ужасную новость о гибели жены.
Рано утром того дня автомобиль «Волга», в котором находилась Шепитько, а также члены съемочной группы фильма «Матера», над которым она только начала работать, врезался в грузовик с прицепом. Все, кто были в автомобиле, погибли. Фильм, который получил название «Прощание», уже завершал Климов.
Как утверждали впоследствии люди, которые знали режиссерку, ее характер проявился в ее фильмах и трагической судьбе. А память, вместе с шедеврами, до сих пор жива.
Фото: facebook.com/profile.php?id=100075545001711
